玻璃球内外

梅特林克是坐在一个玻璃球里的。——这是我的感觉。

他总是隔着一层透明的玻璃，从里面望外看，有点清楚有点模糊，可是看得很概括、很细微。他看得到那些我们看不到的晶莹剔透。

他的世界里的人也有着模糊的眼睛：盲人可以看到手上的月光却不知道自己身在何方，正常的人看得到安静的夜，却看不到徒令他们恐惧的，夜一样安静的死神……他就像《七公主》里面的王后一家，隔着玻璃远远地、关切地，却又陌生地注视着他所追寻的人的动作，然后像已经死去的人一样微笑地叹息：他们还是和我活着时一样。语气里是深深的怜悯。

青鸟从他的头脑中透析出来，只是为了释放他在玻璃球里的种种情绪。他的情绪包容他所未知的梦想，曲折地在玻璃球壁上折射。

我们看到的，只不过是青鸟的幻影罢了。

幸福是从来不会在现实中存在的。因为即使找到了青鸟，也会懊丧地在阳光下发现，那只不过是一般颜色的鸟儿吧。青鸟是不能到阳光下的。我们没那么幸运，可以在化为尘埃之前意识到青鸟就在家门口那落满泥土的笼子里。也许我们就像安徒生的中国皇帝一样，对于人造的夜莺更感兴趣。

青鸟真的是幸福吗？

想起来那部《COWBOYBEBUP》其中一集。当主人公被自己的朋友一枪击倒，从教堂顶坠落时，那时给我极大震撼的是，背景音乐居然是一段天乐般的德文圣咏，清清的女声仿佛是在天顶单纯地实践着内心虔诚的表白。在这段音乐中，那个昏迷的人微张着两只不一样颜色的眼睛，缓慢地作自由落体运动。看着未来的眼睛是昏暗的，另一只眼睛看着过去：灰的雨、紫的天、青的地面、鲜红的玫瑰掉下来，在圣咏中，他看到爱人离去时的脸、朋友开枪时的眼睛……然后，微微露出笑意，重重地落在地面上。

后来我才知道这段音乐的名字居然是《Green Bird》。以它本身无以复加的美丽，大约只有这个名字可诠释，但是——青鸟，真是出现在意想不到的地方。

就像流星雨一样。

今年的流星雨，我带着很大的热情，没有带一点期望地坐了两个小时车跑到水库去看。于是它出现了。出乎意料的。

究竟是看到八百颗还是一千颗，我不想再证实了。一开始的激动褪去了，有点麻木地躺在草地上，看漫天不会动的恒星、会慢慢动的行星、飞快逃跑的流星。想：为什么风这么冷。

那些流星拖着长长的尾巴划过，天上留下蓝色的、红色的、黄色的痕迹。我关心地看那些星星掉的方向：希望老天能眷顾地掉颗星星给我。结果它们都掉到那片漆黑明亮的湖水里和黑黝黝的山后面——至少在我看来是如此。那里是安全的。如果一颗流星滚动着爆炸般的火花掉在我面前，那我又会有什么反应呢？那么短暂，那么灿烂。让人想叹气的美丽。我们可以承受么？

好象德彪西是特别喜欢这种有短暂印象的东西，什么“雪痕”、“焰火”、“月色”之类的，为什么没写一只“流星”呢？用他所擅长的泛音和左右摇摆的音符来表现流星那微妙的观感。那我们就会让流星雨这样的片刻像相簿里的回忆一样永恒了。

只是如果流星雨像日出日落一样频繁，那在我们心里，它反而失去了永恒的位置吧。

青鸟不存在，所以我们才在期待吗？——矛盾的人性。

星星不断地落下来，眼皮有些困倦。模模糊糊地，觉得那四面环山的平静水面好象在某个不受外界影响的地方。就像在一个光滑的玻璃球里，星星在玻璃内壁上运动。我们在玻璃球的外面看，总也碰触不到。现实中或是臆想中好象有忽忽的星星的声音。我们一惊一喜，只是为了一个我们进入不得的世界的变化。

完了，又进入呓语状态了。《COWBOY BEMBUP》里面的印地安老人含着烟嘴，指着流星说：“那是战士的灵魂。”

那岂不是就是我们每个人么？

不甚美丽的顽石，只有在天上狂奔的时候才迸发光彩；不是毁灭的过程，是创造实现的过程。

想到天上的星星们看着我们在大地上匆匆地掠过，也像看流星雨一样惊叹，我不觉失笑。许许多多的战士的灵魂——真是壮烈啊。因为奋挣，所以证明了存在，所以有了灵魂。

如果青鸟也只是一个灵魂，幸福有灵魂吗？命运有灵魂吗？

玻璃球，在吉普赛人手中，就是命运的搜索器。梅特林克就坐在里面看着自己的，和别人的命运和灵魂。

我不要看别人的，只要知道自己的轨迹，就心满意足了。